Another video shows her at the Guggenheim Museum Bilbao, listening to Acoustiguide device as it sings the praises of Frank Gehry’s design. In response, we see Fraser hiking up her mini-dress to hump one of the building’s curvaceous walls.

Time Out New York, enero 31 - febrero 7 de 2002

The prim and proper docent who led “alternative” museum tours (Fraser’s alter ego in her early work) is nowhere to be seen in work at two simultaneous solo shows. Instead, a sexy Fraser bares all during a talk in a collector’s home, lets it rip as Brazilian carnival dancer, and is seduced by the curvaceous walls of the Bilbao Guggenheim

Flash Art, Nº 223, marzo-abril de 2002

In an inversion of her familiar role as museum guide, the short and sweet Little Frank and his carp, seen at Friedich Pastel gallery, finds Fraser in the unaccustomed position of happy museum visitor. Surreptitiously shot at Guggenheim Bilbao, it depicts an unannounced performance for which Fraser cheerfully strolls through the atrium of Frank Gehry’s building led by the ubiquitous educational tool of the 21st-century museum, the audio guide. Fraser uses the disembodied voice-by turns ingratiatingly celebratory, condescending, sycophantic and authoritative –as ready-made, a fetish object akin to the TV remote control. Dutifully responding to its emotional cues and manipulative subtexts, Fraser admiringly approaches the abstracted fish-shaped tower at the centre of the hall (which, we are reminded, is a signature of the Gerhy mythology). Heeding the blandly erotised invitation to caress the tower’s walls (“run your hand over them… feel how smooth it is”), at the video’s climax Fraser yields to what becomes a comically masturbatory performance, stroking the leading edge of little Frank’s over-sized “carp” as well as her own flanks. Much to the surprised amusement of a nearby clutch of art tourists, Fraser renders unto the museum what its audio guide implicitly demands of the ideal cultural consumer: the unquestioned union of the institution and its public.

Frieze, Nº 86, abril de 2002

And in Little Frank and His Carp, 2001, passers by gape as Fraser rubs her body against the “powerfully sensual” curves of Frank Gehry’s Guggenheim Bilbao interior while listening to an audio-guide paean to the building’s fish-inspirated forms. If Thomas Krens realizes his expansioninst aims, perhaps Fraser will samba in a Guggenheim Rio someday.

Artforum, mayo de 2002

In Fraser’s worldview, Rockefeller’s support, politically inspired in part, for Mexican modernism was a precursor of contemporary cultural globalism, especially the kind propounded by Thomas Krens. The Guggenheim Bilbao, located in the heart of Spain’s Basque region, is Fraser target in Little Frank and His Carp (2001), a video presented on a monitor at the entrance to Friedrich Petzel Gallery. Acoustiguides have long been grist for this artist, most notably in Introduction to the Whitney Biennal (1993), her contribution to that exhibition. Here, instead of creating an Acousticguide for gallery-goers, Fraser embodies a museum visitor using a real one. Filmed in the lobby of Frank Gehry’s “masterpiece”, she listens raptly to the words on the tape, which form soundtrack for the video. The recording rambles on about the glories of the architecture, barely referencing the works of art. Fraser literally writhes with pleasure as the recorded voice draws attention to the undulating curves and textured surfaces of the surronding space. At one point, she lifts her skimpy sweater dress, exposes her bare bottom, and bumps and grinds against one of the curvaceous columns as if humping the very architecture. This is art appreciation taken to an extreme. We can see the real museum-goers watch her performance, not too shocked or confused, as if they already understand-“Ah, yes, so transgressive”-that this must be “just contemporary art”.

Art in America, julio 2002

For this reason, Andrea Fraser’s video sticks out. Shot in Frank Gehry’s Guggenheim, Bilbao, the film pokes fun at the herd mentality of today’s museum visitors and patronising “edutainment” strategies employed by establishments desperate to pack them in. Fraser is aided bay a ridiculous soundtrack. On screen we watch her pick up an audio guide and respond to its treacle-voiced commands to explore the curvy volumes of the Guggenheim foyer. Hitching her dress above her waist, she fondles a limestone wall with alarming impropriety.

Time Out London, 9-16 de octubre de 2002

Andrea Fraser, Little Frank and His Carp (Friedrich Petzel Gallery, New York) Who would have thought institutional critique would evolve into such smart burlesque? Or that Fraser’s acting would become so sly and self-assured? Little Frank is Gerhy, and the carp is the Guggenheim Bilbao, to which Fraser succumbs by way of an Acoustiguide tour. As a seductive male voice lays bare all of the building’s many charms, Fraser responds in kind, and a slow hump of the wall ensues. The visitors’ reactions in the background? Priceless.

Artforum, diciembre de 2002

The aim was to auction copyrights of typefaces and in doing so to reach a nerve of the area of culture in the Basque Provinces. The first step was a press conference as a means of announcing the auction, which was naturally fixed with regard to date. Between the day of the press conference and the auction so much happened on the level of the media (newspaper, television, etc.) that the cultural association 'consonni' –with which I collaborated- and I had to adapt the communication. We had to work in a new form of real-time communication.Kunsthalle Basel, marzo 2002

En 1997 realizo la exposición “Coche House Horse” en consonni; fue la exposición que en aquel momento ningún otro me hubiera ofrecido (después de años de despotricar contra la idea de artista de estudio convierto la antigua fábrica en mi estudio). Desde 1996 a 2000 el trabajo sigue un desarrollo lógico...

De vuelta a Bilbao, decido trabajar directamente sobre el contexto. Por invitación de consonni, desarrollo un proyecto ilusionante que toma la central nuclear de Lemóniz como elemento principal. Por circunstancias sociopolíticas, el proyecto queda finalmente suspendido. Sin embargo, marcará claramente otros trabajos posteriores...

Andrea Fraser “It’s about showing my disgust with the dominant discourse,” intones this wily artist in Official Welcome… Known for exposing institutional contexts and cultural spectacles, she plays all the roles, rolls out all the platitudes, and ends up Vanessa Beecroft undies and high heels. Even better, in this two-gallery, five-video show, is her performance at the Bilbao Guggenheim as a museum visitor who takes her audio-guide tour a bit too literally.

The Village Voice, 5 febrero de 2002

A piece called “Little Frank and His Carp” that I produced with consonni in the Guggenheim Bilbao served as an introduction. I perform the role of a museum visitor listening to the official audio tour, which can be heard as a voice-over in the video. The audio tour is a really outrageous example of the way corporatized museums are appropriating and commifying artistic transgression, sensuality, transcendence. We are told to caress the museum’s sensuous curves. Let’s just say that I get carried away while wearing very short dress.

Purple, Nº12, verano de 2002

Las palabras escritas son símbolos, que no sólo poseen significado inteligible, sino que utilizan su imaginería para trasmitir deseos, ansias de poder, estados de ánimo y opiniones.
Sus trascripciones de diferentes tipos de 'Euskara' para la utilización digital llegan en un tiempo en el que todo el mercado del diseño gráfico ha abandonado las te impresión analógicas por la trasmisión de datos digitales... en estos últimos años el poder utilizar la forma digital ha provocado una de las transformaciones culturales principales de la información...: consisten en la utilización de una nueva herramienta, el programa informático.
Han surgido nuevos tipos de letra... que muestran una estética digital que nunca hubiera podido crearse en la mesa de dibujo. La forma no está ya ligada a la galerada; en la superficie digital puede cambiarse, manipularse y perderse constantemente.
Zehar, invierno 2002

Los derechos de explotación por ordenador de los 15 tipos de letra vascos originales serán subastados en Bilbao el 9 de marzo en la primera puja de carácter internacional que se celebra en la capital vizcaína, abierta tanto a particulares como a instituciones públicas, empresas y entidades de todo el mundo.
La venta de este singular producto informático se circunscribe en una acción del artista y gestor de proyectos culturales Hinrich Sachs con la que pretende avivar el debate público como aspectos sobre la privatización y la accesibilidad de la cultura y los cambios que introducen las nuevas tecnologías en la regularización de los derechos de propiedad intelectual.
El Correo, 23 enero 2001

Euskararen tipografiaren historian, guztira 15 'Euskara' tipografĂ­a-multzo bildu dute, eta guzti horien eskubideak enkantean lortu ahal izango dira. Ezagunena eta euskal kulturaren osagai ezagun gisa finkatu dena, 'Euskara' tipografĂ­a da. Jatorriz Erdi Aro bukaerakoa da baina 20. hamarkadaren hasieran azaldu zen.
Deia, 23 de enero del 2001

El próximo 9 de marzo se celebrará en Bilbao la subasta internacional de tipografías vascas. En total, particulares y administraciones públicas podrán adquirir en el Colegio de Arquitectos Vasco Navarro 15 programas informáticos originales con el diseño de diversas letras asociadas a la cultura vasca.
El Nervión, 23 de enero de 2001

Euskara tipografĂ­a hamaika errotulutan ikus daiteke, txakolin eta sagardo botiletan, gazta etiketan edota okindegitan... Edonon izanda ere, letra mota hori euskal nortasuna adierazteko ikurra da.... Ordenagailuetan erabiltzeko software horren ustiapen eskubideak nazioarteko enkantean jarriko ditu Hinrich Sachs ikertzaile suitzarrak martxoaren 9an Bilbon.
Hinrich Sachek... jakinerazi zuenez euskal tipografiaren sustraiak erromatarren idazkeran daude. Erdi Aroan erabiltzen hasi ziren, baina XX. mendeko 20. hamarkadara arte ez zen erabilera finkatu.
Euskal kulturan ez ezik, Europako zenbait nazio txiki ere Euskara tipografĂ­a erabiltzen hasi ziren haien identitatea nabarmentzeko xedes, bavariarrak, eskoziarrak, hinduak eta irlandarrak, kasu.
Gara, 23 de enero del 2001

Los derechos de explotación internacionales de las tipografías vascas Euskara y sus 15 programas informáticos originales de estas letras… se subastarán en marzo con un lote de salida de un precio único de 70.000€.
La subasta… se llevará a cabo con la colaboración de consonni, la Sala Moyua de Brancas… e Hinrich Sachs promotor de la idea.
Expasión, 23 enero 2001

¿Se puede subastar un bien público? El último proyecto de Hinrich Sachs así lo demuestra.
Este acontecimiento concebido por Hinrich Sachs responde a los postulados generales de integrar planteamientos reflexivos en las estructuras socieconómicas existentes, para poner de relevancia las contradicciones del sistema. En esta ocasión, la subasta de un bien considerado de interés general y que ha sido utilizado libremente por cualquier editor desde su existencia incide en la necesidad de redefinición de lo público en la era de la intercomunión tecnológica.
El Mundo, 23 enero de 2001

Consonni entiende la organización de su comunicación en relación con los contextos específicos de difusión que se le ofrece...es preciso subrayar que no desea producir proyectos y a la vez producir el comentario sobre ellos.
El texto aquí publicado está voluntariamente constituido de fragmentos de artículos aparecidos en prensa y que recomponen un retrato actualizado de consonni mediante la técnica de cut-up (...)

En tiempo real. Fundación Luis Seoane, 2001